?? 2013年12月11日下午2点，91熊猫看书课堂四十九：《如何写好你的敌人》
主讲：某魂
大家好~
好啦，准备开始讲课了，大家不要说话哦，另外由于要同时讲几个群，所以会慢一点，大家原谅一下。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【更多精彩小说请访问】
今天给大家讲的是《如何写好你的敌人》。
大家一看也可以知道，这里所讲的敌人，指的就是你们小说中的反派，死敌之类的存在。
其实对于一本小说来说，敌人是不弱于配角的重要角色，甚至来说一个好的敌人，有时有超出主角的地位。
最简单的一个例子，以站在主角对立面的角色就是敌人来说，在陆小凤中的叶孤城绝对是敌人，但是他布的局，他在读者心中的地位却足够让他成为一个不弱于主角的存在。
所以写好一个敌人，往往就是一本书的另一个亮点。
我这里就不说写好敌人的重要性了，我以我的观点来分析一下，如何写好一个敌人。
一般来说，在大部分的小说里面，敌人是不会占据太大篇幅的，所以想写好一个敌人，必须要从入场、布局、特色与退场四个方面进行处理。
入场指的就是敌人的出场方式，与主角不同，敌人可以在一本书的任何一个位置切入。
而他们的切入方式有阴谋式、偶遇打脸式、培养式、转化式与旧仇式几种。
比如说阴谋式，就是主角在故事里破解了一些阴谋，顺藤摸瓜找到了阴谋的布局者，他们之间也许没有太多的对立关系，但他们却是敌人，因为主角在破解阴谋的时候，也破解了敌人的布局，他们之间是你死我活的关系。
偶遇打脸式则是现在出现比较多的一种，一些小白文就时常出现，带个妞上街，都会遇上一些自己跳出来抢妞的，去拍卖行遇到抢宝物的，考个举人还会遇到跳出来排斥主角的。
更不用说历史文里的文会、仙侠文里的门派开山门大典，玄幻小说中的擂台战，这都是偶遇打脸式敌人出现的最好位置。
与这两种比较常见的敌人出场方式相比，下面两种会少见一些，培养式指的是将身边的人一步步培养成自己的敌人，转化式则是将原本不是敌人的存在，转成自己的敌人。
也许有人会说，怎么会有这样的敌人出现。
其实这里可以举几个例子。蛊真人，主角的弟弟一开始不如主角，但是在家族大会上发现天赋变好，又发现主角的一举一动与自己的理想不同，慢慢地变成了主角的敌人。这就是培养式的。
又比如魔法学徒，最后的大BOSS，一开始是一位与主角关系还算不错的帝国皇帝，他之所以会成为主角的敌人，也不是有意而为之，而是为了他的国家，这就是转化式的入场。
这两种方式比起之前那两种方式来说，敌我界线不是那么明显，需要长时间慢慢地引导读者，对于作者的思路是一个相当大的考验。
至于最后一种旧敌式敌人，其实又是分为两部分的，一种是主角本身的死敌，就好像以前的武侠小说那样，主角身负血海深仇，出山就是为了找这些敌人的。另一种则是现在小白文里常见的，打了小的出来老的那种方式，时不时会遇到一些跳出来说，你打了我的弟子，我要打你的敌人。
以上是敌人入场的五种主要方式，各位可以根据自己实际情况进行处理，下面说一下敌人最常做的事情，布局。
相信大家也都明白，故事的主线还是在主角身上，敌人只是附带提一下的，那要怎么才能在提一下的内容里面，体现出主角面对的敌人强大呢，那就要进行布局了，通过一些布局的细线来说明敌人的强大。
而这里的布局首先你就要给敌人找一个目的，他布局为了什么，没有目的的布局，你就算是写的再为华丽，也是无用的。
接着你要在布局的时候，给主角留下一丝的破绽，这是主角切入这件事的关键，没有这个关键，主角就没办法发现这个布局，也无法引出这些敌人。
第三你要确定主角的实力与这个布局对等，实力差太多了，布局也就无意义了。
这些加起来，我们就可以安排各种的敌人，比如有的敌人需要毁掉主角的家族，这是目的，主角无意中发现了这一点，这就是切入的关键，主角不管是自己提升实力，还是想办法去找人帮忙破这个局，救下了自己的家族，最后找到这个敌人，这就是一个小故事了。
大家想一下，敌人的布局是不是都围着这几点进行的，如果跳出了这几点，你们再来看看。
比如主角是A城里的县令，敌人想要毁掉B城里的某个家族，布下了种种阴谋，可主角与这个家族一点关系也没有，写的再多只有一句，关你屁事啊。
再比如主角手上有一个宝物甲，要换宝物乙，有人拿着这个宝物乙来换了，主角问了一下，发现这个宝物乙是敌人用阴谋从主角家族骗来的，为的就是来换宝物甲，好了敌人的目的有了，但你切入的关键点呢。
再比如一个武侠的家族与另一个家族敌对，在主角的故事之下，慢慢地翻盘，主角还打听到敌人家族里面还有最后的杀手，为了不让马上就要到手的胜利消失，主角决定杀到敌人家去，结果一到地头，发现对方是仙人，一招秒了主角与主角家族，这个故事……
所以对于敌人的布局，最好还是要围绕着这些范围进行。
最少这样布局不会让人感觉敌人太过于脑残。
有了布局之后，要如何写活敌人呢，我们不能让敌人千人一面，那样就无法突出主角，所以敌人也要有自己的特色。
不过敌人出场的篇幅并不是很多，所以想要让他们有特色，那么往往语言是一个不错的选择，比如说某个相当有名的“道友请留步”，“此物与贫道有缘”之类的。
以“道友请留步”那位为例子吧，他就是比较好的培养型布局类的敌人，他出场的次数不多，但是每一次出场都相当的有特色，听说自己上一个阴谋失败，接着他就出现，去找下一个阴谋的人，安排那些人与主角为敌，自己跑到其他地方呆着等消息。
可以说他的阴谋贯穿了某本书，他才是那本书中真正的大BOSS。
那么我们是不是也可以写出这样的一位敌人呢。
答案是肯定的，比如说《大道独行》里的梵无敌，这个敌人写的就相当的好，而且与主角一起成长，每一次都出来挑衅主角打脸，相当的有特色。
最后说一下敌人的退场方式。
一般来说，一本书里不可能只有一位敌人，大部分的敌人出现就是十来章的事情，他们必须有自己的退场方式，或者是死掉了，或者是被打脸等待下一次出现，或者是被主角收为小弟，反正必须有一个合理的退场方式。
如果退不好场，就等于让书失去了衔接的关键点。
会让整本书看起来平淡无味。
比如说我看过一本书，主角遇到了一个敌人，那个敌人不是布局型的，而是捣乱型的，安排小混混找主角麻烦，准备毒品准备陷害主角，打击主角的事业，接着主角找到了这位敌人的把柄，正准备反击，有人过来告诉主角，他的敌人被抓了，要关上十年才能出来，你自己看着写下面的内容吧。
这样的故事，一两次还好，次数多了就会发现故事没有**。
反而那种与主角对立，对拼，拼到了**，接着逃走，被人救走，被人神转折的敌人，才会让故事起伏，让读者有所期待，让读者想要知道，下面的故事还会不会有这位敌人的事，他还会做些什么。
做好了这几点，大大小小的敌人就会出现在你的故事里面，这样你的故事也就丰满了，人物也有特色了，书自然也会好看，所以写好你的敌人的重要性，一点也不弱于写好你的主角。
以上就是今天所讲的内容，有什么大家可以提出相互讨论，谢谢大家。
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