?? 深度分析小说中的“对立面”
本人在第十一个主题时准备写一“深度分析”，以此做为是精华的庆祝，也算是树了一个小小的里程碑吧。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]（燃文书库(7764)）这个深度分析，我自然也会精益求精。
小说中的对立面很多，人物之间，力量体系之间，力量属性之间…那么今天我就说一下人物之间的对立面关系。
马克思主义中有一句名言：事事有矛盾，时时有矛盾。由浅入深，我先说最简单的对立面，主角与反派。
一、主角与反派
反派，一直都是我们行文中不可缺少的人。他们有的强有的弱，但是都只有一个主要功效，那就是“推动情节发展”。无论是塑造了优秀的反派，还是垃圾N……反派，都是如此。
不过因为写文的是我这个固执者，所以我依旧要说，设计反派也是有学问的。
下面我就先说说反派的设计好了。
1。可爱的反派
不知大家听说过《神奇宝贝》没有，动画里面的二人一猫非常有名。附上他们出场必说的一段话，也由此引出我的第一个“反派对象”。
既然你诚心诚意地问了，我们就大发慈悲的告诉你；为了防止世界被破坏，为了守护世界的和平；贯彻爱与真实的邪恶，可爱又迷人的反派角色。
武藏！小次郎！我是喵喵！
我们是穿梭在银河中的火箭队！白洞，白色的明天在等着我们！
1。1优点与作用
所谓“可爱”是一个形容词。易中天教授用它形容曹操这个奸雄；宅男们用它形容二次元萝莉；感动中国用它形容每一个让人感动的人。
一个杀伐果断的古代大叔，一个虚空中的次元美女，一个现代的平凡人，三个人怎么都扯上“可爱”了？
答案是，可爱形容人内在之美。
有俗话说得好：美丽的不一定是可爱的，但可爱的一定是美丽的。这话说的就是“内在美”才是真正的美。可爱，翻译过来本来就是“可以让别人爱”的意思。
那么怎样才能让反派变得可爱呢？这里要牵扯到人设问题。不要认为只有漫画才会提出人设，小说的人设因为不能直观表达所以要更加细致地刻画。
人设就是人物设定，再细一点就是人物出身，人物性格，人物外貌，周边关系，实力等级，人生阅历等细节。一般来说（就我们的网文看），一个反派的设定从头到脚都是黑暗的，堕落的，N……的。
我这里恰恰要反对这种东西，没有任何的可借鉴之处，完全是一设定好的程序傀儡，送宝后就死了。
人物设定到性格时，加上一些内在美，加上一些无法被蒙蔽的人性光辉，也就是我说的“可爱”，恐怕这个角色会更加生动形象，有血有肉有灵魂，不再是一只“弱鸟”了。
比如《环珠格格》中的容嬷嬷，她心地邪恶，专门陷害小燕子等正派。但是在自己的主子遭到冷落时，她是那么的有人情味，让人敬佩。
比如《魔兽争霸3》的阿尔萨斯，当他变成反派后，他用自己的毅力，勇气和决心，经过地下逃生，回到了诺森德打败对手。尽管他是大反派，但这也是一种优秀品质。玩过战役的人都应该清楚，不死族最后几关的难度是非常高的。
比如《诛仙》中的万人往鬼王。身为鬼王，他杀人成性，的确是大反派。然而作为一个父亲，他可以为了自己的女儿放下身价说服小凡入鬼王宗，也可以在小凡在身陷囫囵时攻打仙道（当时时机还不成熟，从后文能看出来）。如果这不是因为救小凡，我实在是不知道心思缜密的鬼王为什么这么做。
比如《火影忍者》中的宇智波鼬，他是一个反派无疑，杀光全族，留了一个佐助。但是他内心是爱佐助的，这是作为一个兄长所拥有的“可爱”。虽然是一反派，他还是不断激励佐助成长并让其打倒自己，完成自己的愿望。
再说曹操。身为乱世霸主，一代奸雄，曹操暴虐的地方可不少。但是他身为霸主，却善待妻子，不强迫，这是做丈夫的责任和做男人的心；作为一代奸雄，他爱才如命，招揽四方名将，这是他作为明主的体现；作为一世怪杰，他侠骨柔肠，豪迈多情，与其二儿同称为“三曹”，创下多部绝顶诗歌。这种人性的复杂更能体现出一个“真正的人”的用处。
那么从人设性格出发，怎样才能体现出“可爱的反派”其优点与作用呢？我个人总结了以下三点。
1。1。1体现人性，增强小说可读性
小说来源于生活而高于生活，所以是一种艺术。我们人类所拥有的性格和人性，小说正反两派中人都应该拥有。如果说只有主角在善待他人，主角在风流倜傥，主角在为善除恶，而反派个个狼心狗肺，无恶不作的话，那这文再燃，再爽，也没有什么可以深刻阅读的地方，可读性差，让人读完了就忘记。
一部小说只有无穷的打斗，种马，个人英雄，那么这部小说也算是一种自身的悲哀了。当然，我又开始教条一般宣扬我的“网络小说文学化”了，大家明白就好。
什么是人性？人有善恶。中国人一向喜欢将人脸谱化，好就是好，坏就是坏，一点都不留情面。京剧中“红脸的关羽”和“白脸的曹操”就是明显的对比。关羽忠义无双，但是性格绝对傲慢，这一点就是他的弱点；曹操为人狡猾，性格有残暴之处，但就如前文说的那样，他也有自己的人性优点。
白脸曹操以“历史人物”的形象展示出来，他冤不冤？答案是很明显的。更有甚者，《三国演义》是变本加厉地损他，结果现在很多人都对他持鄙视态度了。
人性是复杂的，我更希望正派人士有像《亵渎》一样的好色贪婪的罗格，有《尘缘》一样的为达目的不择手段的纪若尘，是一个有七情六欲的正常人，而不是“占领制高点”的神一般的“圣人”。
也许是因为中西思想观的不同吧。中国（或者说东方）的神明都是无欲无求的，不食人间烟火的；而西方神明，有希腊神话的“人性化众神”，也有《圣经》中的堕落天使。
从这两个方面对比来看，我们的主角干什么都是制高点的，没有人可以超越。这就是我们网络小说的“个人英雄主义”。而西方的东西，由上而下，都体现出了“人文”的内涵，每一个角色都不是绝对正确的，都不是完美的。从宙斯到塔尔塔罗斯，这些神明都是有弱点的。
反派的性格复杂化后，就可以更好的体现出“人在和人做战斗”，而不是“人和设定程序”打架。对于我们读者来说，所谓的人人对战和人机对战，至少在我看来，我喜欢前者。
“可爱的反派”让我们的反派性格复杂更能体现人性的多变，显示出作者的功底和阅历，同时增加了可读性，体现出了小说本身的来源生活，一举多得。
1。1。2情节共鸣，塑造小说深度
很多时候当我看到电视里的犯罪分子悔过不已，痛哭流涕时，我都会有所感触。这就是情节共鸣，当然在一些电视剧和电影中能更好的体现出来。
小说同理。当我们的小说中体现出这种共鸣时，很多人也许会对你的文字产生更加深刻的认识和感觉，也因此你的文就变得更有影响力。
情节让小说火起来，也能让小说扑下去。而情节根本上来说是人在推动，人物形象塑造的高低深浅，可以左右这个“网络小说最大卖点”的影响力。
可爱的反派，就这一点来说，我认为可以让读者觉得更加有共鸣。
我又要举《嗜血神灵》做例子了。其中有一个男反派叫做“卡妙”，为人放荡风流，处处与主角作对。作为一个反派，他被塑造的本来就已经很动人了，但偏偏作者给他了“对真爱执着追求”的人性光辉一面，让他成为了让人又爱又恨的反派，这也让这篇小说**起伏，更加引人共鸣了。这种人，现实中我也遇见过，所以我也感觉非常熟悉，似曾相识，所以我就对此书更加拜膜了。
再说《锦衣夜行》中的纪纲。作为一个必然会成为反派的角色，我们的月关让他也挥洒了一次人性美。他为了一个已是死罪的朋友求情，希望皇上网开一面，甚至为了那个“布衣朋友”放下了锦衣卫的前程。徐辉祖，为了自己心中认定的国家，他甚至牺牲了自己的三弟，只为了保护这个自己心中苟延残喘的正统国家，直到最后一刻也不放弃。
像这种情节，不说所有人都会产生共鸣，至少也有75%以上的人会点点头，认为写得好。为什么？“可爱反派”的功劳。
至于塑造深度，是指在一部优秀的网络小说中可以让人“记住”的东西。这一点说白了就是你给读者留下的好印象（总不能把坏印象也放在优点里谈吧）。
怎样给读者留下好印象？除了文笔什么的以外，最重要的还是人物，尤其是反派，与主角对抗的人物。
《哈利波特》为什么这么热？最重要的是因为人物塑造的好，当然，我不认为仅仅人物就足够了，但是《哈》一样做的无可挑剔。
《哈》的反派，或者说卧底反派斯内普，这人设计的简直就太棒了。包括反派缚地魔的设定，简直就是为了突出**而量身定做的。
他们身上，尤其是斯内普，绝对流淌着光荣而人性的血。只可惜，表现时间太少了，太少了。但这样也足够了，因为人们已经记住了这些角色。
1。1。3制造燃点，缓和剧情，消灭突兀
如何用“可爱的反派”制造燃点？显然，例行公事的，必须要让正反碰撞，然后发展剧情。
不过利用“可爱”制造戏剧性矛盾，可以达到意想不到的效果，比如火影中的鼬，最后一幕是他睁开了自己的血轮眼。这一幕恰恰是整个小**里最燃的地方，对比前面的打斗，其实这个才是真正的**。火影的作者制造“非战斗**”也是这部民工漫不倒的原因之一。
至于剧情不突兀，我就举一个不太恰当的例子说说好了。
曹操败走华容道路遇关羽，对于曹操来说，关羽就是可以夺走其性命的大反派。然而“可爱的”关羽因为心软、忠义，所以放过了曹操。这虽然可能有那么一点点毒，但却是合情合理，没有狗血和主角光环，总比随时随地来一个牛逼救了主角要高明。
1。2体现形式
塑造一个角色，一定要塑造得生动。我个人认为，所谓的“生动”不过真实二字。什么叫做真实？《欧也妮葛朗台》中的葛朗台老头贪财形象，《唐吉柯德》中的主角搞笑而悲哀的形象，《鲁宾逊漂流记》中鲁宾逊勇敢，坚强，智慧的形象，就是真实的人物形象，栩栩如生，仿佛作者认识一样。
这就是所谓的塑造生动人物。
网文中的形象反派角色，也有不少塑造的可圈可点，这里不再重复。那么，可爱的反派形象又是如何被塑造出来呢？我个人总结了三点。
1。2。1人生阅历
各位读者，或者说各位写手，你们看到过“可爱的对手”吗？你们的身边有这种人吗？自然的，人生发现就可能对写小说产生很大的影响。各行各业都会出现“败类”，也或多或少会与我们对抗，难道他身上就没有什么人性的光辉吗？
我们不需要一个“感动中国”式的反派，我们只需要一个正常的，是“人”的反派。虎狼之辈尚有心性，何况一正常的敌人？只不过我们的作者们太懒了，根本没想着设计，比如“华天都”人物，从头到尾都是“阴毒阴毒”的，最后竟然还是被主角弄死了。
生活阅历所提供的，不仅仅是对“对手”，对各个阶层，周围环境的感悟和观察，都可以作为写作素材。所谓的人性，往往在生活中有所体现，就看去不去体味生活了。
这一点没法给出更多的建议，我记得我以前的一篇主题也这么说过。因为阅历是自己的，告诉别人那也只是讲故事，没什么真正的亲身经历是不会领悟的。
我在这里提一个小小的窍门，把你人生中的boss分析一遍，用他的优点来写你反派的优点。反派毕竟应该是领袖级人物，而且性格之中的强硬和决断都应该拥有，boss的性格可以轻松转移到反派上，何乐而不为～1。2。2自身发现。
人生中最大的敌人是自己，最大的伙伴也是自己。自己的优点往往在逆境中体现。此时此刻你就可以抓住自己的优点融入小说中的大反派，这样就形成了自己和自己的对决。
这么做的好处有两个，一是简单。了解自己的优点那是非常轻松的，很多男人马上会说自己帅，女人则会说自己漂亮，以上纯属口胡～言归正传，由于自己和自己相处时间最长，所以自己的性格自己最清楚。
也许什么时候你戴上了另外的脸谱，不过自己的本我，还是可以深刻挖掘的。优点什么的只要一抓就应该是一大把。
第二个好处是易写。把自己本身想成假想敌，这个大家都应该有一点点心得吧…超越自己，一直是初高中的题目，也一直是所谓的教育学家宣传的东西。超越，怎么超越…用小说超越，用自己笔下的主角打败自己！
1。2。3作品学习
许多作品，包括名家名篇，包括影视艺术，都值得学习。当然，我又开始做作了，又开始宣传文学化了，不过小说同源，艺术同理，网络小说从这些中外名著和影视艺术中的借鉴也是不可忽视的。
再说金庸的《天龙八部》。这个真是没说的，鸠摩智，叶二娘，铁头，段延庆，甚至萧远山慕容博两位，他们都是一定时间内的反派，然而在那之后却散发出了人性的光辉美德，鸠摩智的明悟，叶二娘的爱子，铁头的痴情，段延庆的爱子，双爹的明悟和忏悔，都是人性的展示。所以我说无论他们做错了什么，都是“可爱的反派”。
我认为本书最能体现人性，因为从本质上来说，这本书没有绝对的反派（丁春秋这个除外），而且每个人都有自己美好的，光明的回忆，每个人都在为了心中的那份执着而战。
说说影视作品。《新少林寺》中的谢霆锋饰演的曹蛮，在被刘德华饰演的侯杰舍生救起之后，面对着众多自己屠杀的少林僧人尸首，在大雨中跪地痛哭。作为全片最大反派，他在这一幕演的最动人，也演出了全片的最**。反派的人性光辉让全片从一个简单的武打，升华到了对人性善恶的思考。
《新警察故事》中最后一个**，大反派（劫匪）面对着自己赶来的警察父亲，举起了自己没有子弹的枪。他的目的就是为了死，因为他悔过了，他明白了父亲是爱他的，他却辜负了父亲。他用这种方式自杀，是对父亲无言的敬意和歉意。
从这个小小的片段看来，人性的光辉往往能给人以意想不到的东西。
这么多借鉴的作品摆在那里，我们也能写出更好的人物塑造，自然，“可爱的反派”也就诞生了。
说了这么多，我对反派设计的个人看法也就到这里了。下面该说说“对立”的内涵和我们如何使用对立了。
2。对立之道
反派的作用是做主角的对立面。无论是你死我活的根本对立，还是明争暗斗的部分对立，反派都有一个几近悲剧的结局（这是网络小说无法避免的）。所以在这个深度分析中，我要好好说说什么才是“对立”。
2。1根本对立
这一点是最简单的。主角和反派达到了不死不休的境地，这就是根本对立。
这一点是最好写的。因为所有的写手都可以让主角占领制高点然后杀死对手，并且美名其曰“铺垫到位”。所以我说爽文让人爽了，也让人忘了！根本记不住到底谁是谁，一千张无面之脸。在这里我又要唠叨一下，网络小说本不是这样的，完全是因为铜臭味作祟。作者明明可以写好的，就是没有时间构思，只有时间码字了。我认为能打动人的小说一样畅销而且更容易成为实体，这一点似乎是毋庸置疑的。
我并非鄙视根本对立的小白写法，只不过我更希望“敌对的有理有据有逻辑”。仅仅是一点利益冲突就必须要你死我活？这不是人，而是活生生的“野兽”了。人与人的对立，在于分歧；根本的对立在于巨大的分歧和多方面的分歧。
什么“杀父之仇，不共戴天”之类的，我觉得放在网络小说里就会被认为是狗血。不过就这个俗语来看，我们可以很轻松的提炼出一些东西，比如“让主角陷入毫无理智的暴怒”这种情形，大概就成了根本对立的导火索。而且这种方式还是很容易写出来的。什么夺主角的老婆（这个一般人不会写，会被喷虐主），杀主角的亲族，抢主角的宝物…各种各样的仇恨，写得到位（比如说《诛仙》开始描写的村子）的话，卖点还是很多的。
许多人说“一个反派出现四次以上会让人厌烦”，我个人是不同意的。因为在我看来，所谓的厌烦只是一种正常现象。我不相信一个“N……性格”的反派，从一级到一百级的变化让读者有什么眼前一亮的地方。不就是换了一个名字换了一个地图换了一个等级吗？这有什么好看的？还不如不换人，但是对手非常牛逼，智慧和手段都很老练这样的。强者对强者才能擦出火花，强者对弱智…没什么意思。
前文为什么要介绍“可爱的反派”？不仅仅是为了突出反派的光明面，也同时为了突出反派的智慧面。当反派形象鲜活之后，什么审美疲劳都会被更引人入胜的剧情所淡化。所以说，并非读者倦了，而是作者的功力不够。
另外补充一句，设定“根本对立”的重点只有一个：永久损害了主角根本利益。我现在看到的小白文，都是主角还没有被抢的时候就已经暴起抢人了，这真的让我很无语。作为一个大反派，一个终极boss，必须要让主角恨之入骨才行，必须“做了什么”才行。不是争夺女人，是“已经争到了女人”，不是想要杀人夺宝，而是“夺了宝之后杀了主角的亲族”。只有结果已经不可饶恕了，主角才能合情合理地恨死那个反派，这也是一个铺垫最精华的部分。
根本对立的优点在于“主线剧情矛盾”。所谓的矛盾是推动情节的重要工具，那么主线矛盾就是这些工具里最好用的。主线矛盾可以让作者随时想起自己的后路，那就是这个可爱的反派boss。这个人物已经不再是一个“人”了，而是主角追求的一个目标。为了这个目标，主角必须要这样修炼，那样寻宝，然后，一篇小说成形了。当然我并不是说必须每一部小说都要有根本对立，我下面说的就是其他的对立。
2。2部分对立
部分对立指的是一个反派和主角在某些方面产生了这样或那样的冲突，这样的反派往往只是一个龙套角色，不过谁说龙套无人权了？
一个龙套可以引出一个阶段性的boss，就像《网球王子》一样，一个龙套队伍可能引出一个让主角升级的关键人物。部分对立在一篇小说中可以从头用到尾，当然，龙套太多也不是一个好办法。
部分对立的作用除了推动部分情节发展以外，还可以让作者简单的了解一下“书面情况”。比如写一些简单的打斗，看看自己的手感，想想自己要写什么，龙套的主人是谁，等等。简而言之，龙套即是为了情节，也是为了作者自己的思考时间。这一点，神机做得太好了。《永生》整本书都是用间接出龙套的办法，用部分对立引出根本对立，然后一顿打打打…
部分对立的具体用法太简单了，我就不说什么了。举个例子吧！比如抢夺什么宝贝，比如争夺什么名额，比如拍卖，比如招亲，太多了，也太狗血了，都被用烂了…
部分对立还可以针对“虐主”情节（别喷我，我只是实事求是）。所谓的虐主，除了我所说的大反派以外，他的小弟也可以顺便虐一下，这样主角看着更加可怜一些。
部分对立更可以彰显作者本身的功力。什么最难写？水区最难写。想写好几篇水章凑字数凑章节，必须要学会用好龙套。而部分对立就可以很好的引出许许多多不需要的龙套。因为是龙套所以可以事后杀掉。
但是要知道的是，龙套本身的性格也是可以塑造的，因为本身人物就不应该是一张脸。塑造的不用太深，但是足以让人辨认出“那不是任何一个其他反派”，就是大的成功。这种可以让人记住的龙套往往是成功的，也预示着作者本身的写作功力让人佩服，预示着作者这篇小说的功力深厚，大卖有望。
部分对立还可以带动情节起伏，形成节奏感。番茄就是这方面的高手。
龙套虽然是让人踩的，但是龙套本身的出现就说明了更大的角色会来和主角一战。节奏感就是在这种一高一低，一快一慢中形成的。把握好龙套的出现时机，把握好部分对立的出现时机，那么你的文就会变得此起彼伏，引人注目了。
为什么我有的时候毒蛇说“流水帐”三个字？就是因为没有龙套。不论你的情节发展的多好，**多高，如果不能形成浪潮一般的波峰波谷，那么你的文章自然是流水帐。
部分对立还有一种特殊的用处，那就是“主角和大反派”的特殊部分对立。我记得最清楚的，似乎是在《搜神记》还是《蛮荒记》里，一个反派和拓拔一起被关在什么壶里（我真的有点记不清楚了），他们必须要一起出来，单凭一个是不行的。所以这个时候他们从根本对立降级为特殊的部分对立。这是因为他们要有共同的努力目标，不得不放下成见。这也是一种写作方式，也可以体现小说中的“戏剧性”，可惜，就我的视野来看，我没看到现在的网络小说有这种写法。
两种对立都说完了，那么接下来我要说的，是在这“一”中的最后一个话题，怎样使用“主角与反派”的对立。
2。3敌对对立使用
有人会问，莫非我这是骗字数？也有的人会直接开喷。不过这些都无所谓，因为很多的小白新手根本不会使用对立，也就是使用矛盾。
怎么才能使用好对立关系？主角和反派怎么对立才是资源利用最大化？怎样写好每一次矛盾，又如何理解矛盾？
这些就是我想说的。当然，仅限于“主角与敌人”。
2。3。1建立对立时机
很多小白新手或者是读书多年的老白，他们在写书的时候都会郁闷，为什么我的书被喷成没有吸引读者的地方。
其实很简单，主角和反派的对立时机没有把握好。正常来说，前两章必须要有一个矛盾，体现主角也好，体现大反派也好，体现世界观也好，都必须要有。开局矛盾说白了是一个马甲冲突，它最主要的不是什么抓住读者的心，而是“用最快的速度表现你要写的东西”，所谓万事开头难，我们必须用这种手段快速绕过开头，才有可能更好的进入状态。这就是我对第一个对立的理解。这个对立，再说一遍，必须要在前两章之内，而且是越早越好。
然后，对立的地方就慢慢多了，没有固定的地方。直到一个写作点，一个非常鲜明的写作点，一个让很多人都放弃了的门槛，二十万字。
这个地方必须要有一个非常巨大的对立。这个时机一旦错过，那么后文将会如风烛残年，将行就木老人一样，朝不虑夕，仿佛立刻都会升天一般TJ。为什么？因为这个时候是最难掌握的时候，是最难领会的时候。读者的建议，自己的迷茫，设定的繁杂，人物关系错乱，前途几乎是一片迷茫的。
此时此刻，作者必须要通读自己的文章，然后用自己锐利的眼神和对自己文章深刻的理解，从中抓住一个最容易被人忽视的坑，拿出来当作烘托。
紧接着这个巨大的对立就慢慢浮出水面了：一个阴谋？一个计划？一个临时起意？反正反派会在这个对立中大活跃。
这么写的好处，第一个，是用这种庞大的设定和对抗掩盖作者本身对文字驾驭的不足；第二个，就是让这个对立成为读者的口粮。无论怎么艰难，怎么困惑，更新不能断，读者不能等。所以只能用这种方式撑过这一个写作艰难期。
这个对立抓住的，不是小说情节的发展，而是作者本身不断流逝的思绪和灵感。
从以上两个对立可以清楚地看到，我们所使用的矛盾并不一定是为了小说内的事情，更有可能是为了读者和作者。所以我在这里扯一句：对立，在文章中呈现，在文章外起作用。
紧接着，熬过了毫无头绪的时间，我们又开始踏上码字的旅途……直到最后的结局。
我个人是非常讨厌烂尾的，我认为这是对读者的不负责任。所以我认为，尾巴是一部小说第二重要的部分（第一必然是开头）。所谓编筐编篓重在收口，也是这个道理。
那么设计对立就格外重要。这个时候已经无所谓什么时机了，我个人的建议是“越长越好”！前面无论怎样，都已经无所谓了，最后这个**，那叫做“大**”，是主角和反派大决战的地方。我提议，无论写手你们在干什么，准备新书还是有自己的私事，在写大结局前的最终战斗时不要烂，一定要用心写。这是最后一战，这是给自己的读者最后一次激爽的机会，这也是决定你下一部书成功失败的一个重要筹码。
最后总结一句，我认为，这三个时机，是必须要有对立的（主角与反派）。
2。3。2如何理解对立
前文也有提到，对立这种东西不单是为了行文，更重要的是为了在“小说之外”发挥作用。
比如展示自己的的文笔，文风，思路。尤其是前两章的必须对立，这是可以展示风采的。话说好的开始是决定成功的一半，也就是第一印象决定成功的一半，所以，对立可以被理解成为“成功的法宝”。
对立还有一种理解方式，行文的主力，这一点我就不多说了。这一点和“矛盾”是行文第一推动力是一样的。
对立的描写可以练笔。这一点我是专门对小白新手说的。有些人问我，怎样才能练笔，我就和他说，写。
写什么？自然是写矛盾，写人与人之间的对立，写这种主要推动情节的东西。描写一种东西，突出一个对立，这是再常见不过的写作方法了。而对立本身就是一种写作技巧，必须要有足够的灵感才能编出一个个有真情实感的真对立。否则总是再和N……过招，这个充其量算一种无聊的打怪升级情节。
我自己对对立有这样一种看法：对立，是一种心得，得到它核心的真谛，比看到它表面更加有用。所谓的核心，就是游离于小说外的一些其他东西，能看见的，不能看见的，都是对立的衍生物。
当然了，各种对立有各司其职，我也无法一一说出来。
2。3。3第一结语
所谓的主角和敌人的对立，我也只能想到这么多了。设计反派的细节，设置冲突与和对立的时机，还有对立的深层含义。
作为一个在纸上写东西的人，我想的东西要比其他人多不少。因为没法改，要重修就必须全部返工（没办法，完美主义），所以我觉得我写的还是有那么一点用的。
希望大家有补充的东西多多说一下，这是二月份的写作探讨，更多的高人说一说我会学到更多的。
下面开始说我的扁杠二。
二、主角与亲友
我说这个就是纯为了反对小白文和白痴文了。
主角与亲友之间的对立没有什么你死我活，没有什么勾心斗角，但是可以有其他的。
但是我们现在的小白文，主角绝对是真英雄，他身边的人那真是绝对的崇拜他，仿佛…
这一点我实在是郁闷无比。世界上有这种人吗？就算是过去的巴菲特也有人质疑，哪有那种“完人”啊！完美无缺，从不被自己的战友和朋友质疑。这太扯了。
1。本能与性格
看似无意义的标题。我说这个只是为了吐槽我们的白文。
人的本性是虚荣的，同时也是有惯性的。当觉得其他人不对的时候，自己总是会首先把自己的观点拿出来对比一番。这是人类固有惯性。就算是听到公理，也有人会质疑的。
所以我在想，我们的小说里的亲友团到底是人，还是什么其他的程序…
人的本能告诉我，不，应该是告诉所有写手，写小说不能不重视逻辑。这个最基本的，也是最容易被人忽视的特点，恰恰被我们都忽视了。
当然，有些读者因为是小白，所以看不出来，可是阅读年龄在三年以上的，并或多或少了解文学的，都应该能看出来。
人的本性就是如此，我也不能多说什么，吐槽也不在原评受欢迎。不过我希望各位写手注意一下这一点。
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