?? 如何写小说大纲1?
小说提纲不需要固定格式，但就我的经验，总体来说就这几步:?
第一，分四大部分:即时间，地点，人物，主要内容。[燃^文^书库][www].[774][buy].[com]【燃文书库(7764)】?
第二，详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间，而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒。因为如果你是在写长篇小说的话，最初做的时间安排很可能需要变动，如果在修改的时候频繁变动时间的话，那这个提纲还有意义吗?再者就是地点，也是先写几个大地点。方便修改。人物方面，要从性格，身份背景等方面来写，这里要详细一点，因为对人物的介绍越详细，对推动以后的情节发展越有利，因为你如果清楚了人物的性格身份，就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化，以及情感等。不知道你有没有看过莎士比亚的作品。莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的。?
主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局。中间的发展过程空着，还是方便修改增删，最后在定稿时把这一部分填起来。?
很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。?
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。?
没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要。?
首先，让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。?
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。?
写作提纲草案?
书名：《XXX》?
第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY?
第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵?
第三、内容简介：?
第四、预计字数：XX万?
第五：环境设定?
环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央：?
东面：?
西面：?
南面：?
北面：?
第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)?
1。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。?
N。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。?
第七、技能设定：?
1。技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。?
第七、道具设定?
1。道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。?
第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)?
环境序引：?
世界格局：?
势力分布：?
第九、情节结构?
主角出世：?
生活环境：?
引发情节：?
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1楼
2012-09-2908:42
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单单单身人
一星铁编
3
主角入世：?
学习情节名：?
受挫情节名：?
组队情节名：?
敌对情节名：?
战斗情节名：?
进化情节名：?
再学习情节名：?
大势力情节名：?
书末战斗情节名：?
末尾结文情节名：?
敌对情节：?
介绍情节名：?
结仇情节名：?
内部对话情节名：?
分裂或发展情节名：?
盟友情节：?
介绍情节名：?
结盟情节名：?
帮助情节名：?
第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容)?
第一节：?
第二节：?
第三节：?
大结局：?
第十一、他人润色拼接说明：?
1。组队拼写流程：主题提出－>情节规划－>初建提纲－>创意补充－>情节补充－>确立提纲－>包干分配－>回稿审核－>章节修改－>思路调整－>回稿修正－>拼接润色－>漏洞群修－>计划；?
2。阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；?
3。如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；?
4。留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；?
5。若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点?
如何写小说大纲2?
完整的题目应该叫《我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。?
正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。?
肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。?
胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。?
新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。?
特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。?
一、投稿方面容易出现的偏差：?
1．投“裸稿”?
2．设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿?
3．“编辑只认名家和熟人”?
１。投裸稿?
“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。?
编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。?
我看到很多读者也是这样的。?
为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：?
１．把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；?
２．把故事梗概的前三分之二印在封底；?
３．把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。?
我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。?
你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：?
１．标题和章节无误。?
２．作者署名和通联方式。?
３．２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录）?
４．把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢）?
５．开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。?
２。设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿?
我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。?
即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。?
如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。?
附录2：关于故事梗概
千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。
如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。
故事梗概要达到如下目标：
（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
举个较短的故事梗概的例子：
题名：《教父》作者：马里奥。普佐
二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托。考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。
时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
故事梗概的常见偏差
（１）流水账。
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。
附录3：开篇如何立即打动读者
开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。
1。点穴
2。亮剑
3。挥棒
点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。
点笑穴。
方法解说：
开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。
注意：
当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。
我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。
点涌泉。
方法解说：
张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。
我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
当然，还有很多成功的例子。
注意：
这个方法尤其要杜绝低级趣味。
掐人中。
方法解说：
掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……
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注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。
点膻中。
方法解说：
在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力，对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。
参看马伯庸的《风起陇西》。
注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。
亮剑。
如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。
一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。
注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。
跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！
挥棒。
方法解说：
如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？
那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。
这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。
注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）
以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。
不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？
我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。
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情节结构和其他的关连：
A。人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和**的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
B。思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
C。语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
D。节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
E。景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
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注一；冲突有下列几种
1。个人，心理生理习惯
2。社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3。自然，如科学，
2。人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
A。情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B。思想：思想可以改变人物
C。语言：每一个人，一定有她的说话特色。
D。节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
E。景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3。思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4。语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5。节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
A。利用时间的经过长短来改变节奏。
B。根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
C。例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6。景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。
伟大的尼采说过，一名小说家必备要素的配方是很容易提供的，但是要付诸实践，就需要某些品质，而这正是人们惯常所说：“我天赋不够”时所忽视的。只需写上百部小说的大纲，每部不超过两页，但是必须十分清晰，没有任何浮言虚字，每天都要写一段轶事，直到学会如何以内涵最丰富、最动人的形式来表达，必须不懈地收集，刻画各种人物典型，最重要的是向别人讲述，并要听别人讲述，注意观察和倾听对在场者产生的效果，应该像风景画家或服装设计师那样旅行。最后，应该思考人的行为动机，不放过任何对此有所启发的标志，日夜不懈地收集这些材料。以上多方面的努力应该持续十多年；然后在书斋里创作出来的才有资格面试。
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一、人名。
给小说人物命名可谓写作伊始。这让我想起《红楼梦》中的人物繁多，却每人名字皆美妙，个别还有暗喻。例如，英莲斜音应怜，纵观其命运可见文学巨匠的良苦用心。英莲幼年被拐卖，先冯后薛，生官司。后为薛妾，遭薛妻设计，遭薛毒打，重病不愈。英莲后得名香菱，也不是没来由的。同样是对应了她的命运诗两首。
惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。
好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。
根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木，致使香魂返故乡。
当然不是说小说人名一定要刻意追求，但也不能太随意。
简单讲：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章内容，比如叫小的，就非常不合适），避免制造阅读障碍；彰显人物个性，提示读者阅读；关于绰号，鼓励巧妙应用，活跃文章气氛；简化，无关主题的人物，大可以路人甲，路人乙，突显主要人物，又方便阅读，作者也节约脑细胞。拿来主义，更改历史的人物，借用生活中的真实姓或名，但是注意不能抄袭，改得巧夺天工，青出于蓝才好。关于西化人名，彼得，亚里山大，露易丝，个人不鼓励，中文的博大精深，不至于无名可用；即使用，也是要突出这个人物西化前卫另类，或者人物经历身份就是香蕉人，这个时候还必须用西化名；杜绝通篇都是西化名，那可真是读之头昏脑涨。
虽然我们没有曹雪芹大师的鬼斧神功，但是起码我们的小说人物名看着养眼，读着顺耳。做到此足矣！
二、主题。
主题是文章的灵魂。个人鼓励积极阳光，憧憬希望的主题。作者向读者宣扬美好的主旋律。当然不是说反对揭露弊端，书写丑陋。但写这些绝对不是发泄不满，以个人狭隘的角度看问题事物。
那么主题对于小说来讲，囊括了文章的一切，却不仅仅如文章那么简单。小说的主题是时代烙印魂魄。小说要展示的是巨幅画卷，除了儿女情长，还需要政治经济文化人文无不涉及。中国人历来视著书流芳百世为荣耀，恐怕也是文人墨客的终身理想。但是这其中的责任却少有人思量。如果没有一个真实客观反映时代的主题，没有敏锐的观察，没有长时间的生活沉淀，必定成为跳梁小丑。
常见主题错误如下：主题空洞，完全没有主题，堆砌华丽的词汇；主题模糊，左右摇摆；主题偏激，显示出经历不够，理性思维的薄弱；主题杂乱，没有主次；主题一味灰暗，温馨提示书写黑夜也要期许黎明；主题************，怀抱着仇恨绝对写不出好的小说；主题粗俗，严重脱离现实。
你可以写出好的诗歌散文，但是你不一定写出好的小说。敢于写小说的人，勇者。能写出好小说的人，智者。
提笔三思，言中有物！
三、刻画人物。
首先选择人物要有代表性，人物性格突出，但不能脱离现实。其次刚开始设定人物不要过多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可几个类似人物合成一个小说人物来写；也可一个复杂的人物分成几个小说人物来写。
刻画人物无非从语言、动作和心理三大部分来下手。主要人物自然三方面都涉及到，当然你的主角是个沉默寡言的人，那么就要加强其他两项的描写力度。语言，刻画人物性格，推动故事发展。动作，多元化，描述清楚。心理，一定要细腻。这里重点说说语言常见毛病：语言不符合人物身份性格，所有人物说话都是一个模式语气，完全是作者自说自话；语言不精彩，不推动故事情节发展，累赘（每一部成功的小说都有精彩对白）；语言位置单一：快人快语，可语言在前，动作随后，心理活动丰富的人，可以先是心理描写，后语言，语言有中断，中间可以加动作心理；语言严重脱离主题，扭曲事实，这是属于低级错误。
刻画出鲜活的人物，必须注意观察生活，磨练笔法。
四、结构。
小说是否吸引人，结构起比较关键的作用。感觉上结构大体分成：一，直接抛出小说矛盾点，小说情节迅速展开，悬疑侦探小说多为此手法，非常吸引人；二，缓慢下伏笔，逐渐展开情节，环环相扣，最后聚集小说矛盾点，或者说小说****，此类文章开头不十分吸引人，但是越看越欲罢不能，耐人寻味；三，不急不缓，每个章节似乎关联不大，不需要过多伏笔，对读者来说，阅读轻松。每个作家写手都有自己结构风格。但是个人认为，要根据不同的故事，来确定适合叙述故事的最佳结构。
小说结构没有条条框框，创意的结构更能吸引读者，提高小说亮点。比如：1、一个爱情故事，两部分，男人视角上部，女人视角写下部，来突出两性在爱情中的不同心理感受。2、故事中有故事，看似不相关，却相辅相成，突出主题。3、日记和书信形式，细腻委婉，动人心弦。4、完全打乱时间发生的顺序，完整叙述一件事情，然后下一件事情，当然事情和事情之间有密切联系，共一个主题。阅读起来很流畅。5，一个起因，多个结果叙述。6重复叙述，这种手法需要相当写作造诣，才能运用自如。
五、语言。
虽然我是一个注重主题的人，但是也不得不承认语言的重要性。语言是写小说的基础。没有这个基础，小说也只能是沙滩上的楼阁。
从文言文到白话文，再到现代小说。小说的语言从繁到简。现代小说的阅读性在不断提高。
怎样才能娴熟地运用语言？一，正确知道词语的意思和出处。二，比较意思相近词语的区别。三，避免重复词语。四，汲取诗歌精华，灵活使用。五，对新生词语要注意把握，值得弘扬的大胆一用。六，注意语法的同时，避免逻辑错误。七，尽量不用外语。
流畅优美的语言可以勾勒一副瑰丽的图画。生动鲜活的语言可以呈现出电影般的画面。
作家手中的笔绝不逊色于画家的画笔，绝不臣服于音乐家的指挥棒，绝不等同于导演的胶片。
准备好笔了吗？妙笔生花，信心几何？！
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