这里依旧是作者我的个人剧场。
那么前面我们说到了CP的问题。我想大家都会有自己看过的喜欢的CP。
就我个人而言的的确确也有许多在影视剧或者小说里喜欢的CP，就连现实本身也很容易发现所谓的CP感觉。
所以你若是问我怎么写好一个极具CP感的人物，我个人可能还真的有点捉襟见肘的意思。
这个问题怎么说呢，一千人有一千个哈姆雷特，每个人心中的cp感觉是不同的。
当然这种感觉都有一种统一的性质，那就是都让人甜蜜蜜的。
那么怎么写出甜蜜蜜呢，那就要从两个人相处时的点滴入手, 这也是写出cp最简单且最难的地方。
简单在于，我们可以从自己恋爱经历中得到灵感。
困难在于，将平淡的恋爱经历写的真实，不要是写成流水账。
那么我这里问个问题网文男女主，如何写出cp感？
Cp感这个单词，源自日本的二次元文化。他们在创作时, 把作品中的情侣称作cp，是英文单词coupling的简称。原本的意思是情侣, 夫妇。后来有所延申, 把一些关系要好的双方，比如社会主义兄弟情，还有配合默契的搭档，甚至相爱相杀的死对头，都可以称呼cp。Cp之间有没有达到这种读者想要的氛围，叫做有没有cp感。
Cp在大家看来，就是一个盘桓在二者之间的气氛，读者也好，观众也好，能不能很好的接收到这个气氛，是很考验作者笔力的。这次，我们单独来讲一下，情侣的cp感可以从哪些方面入手，进行安排。
男女主之间的关系，多种多样，一般可以粗略地分为，合作或者对抗。合作就是互相配合，或者为了互相配合, 带有一定的妥协后退，自我保护的意味。对抗就是互相之间有抵抗，互相反对的感觉，带有一定的攻击性，和强势要求对方妥协的意味。.那么将以上两个关系，进行排列组合，我们来看看会产生怎样的化学反应。
一，行动上的合作和对抗。这个情况，看男女主的行动之间的拉扯，他们对对方具体做了哪些具体的行为。
比如，男主对女主是对抗，女主对男主也是对抗，两两对抗。那么他俩之间，就是势均力敌地针锋相对，或者欢喜冤家类型。
又比如：男主对女主是合作，女主对男主也是合作。那么双方就有可能是相互暗恋，或者互为对方的感情安抚。
再比如：男主对女主是对抗, 女主对男主是合作。一个有攻击力, 一个不断退让。就是我们非常熟悉的：“她逃, 他追, 他插翅难飞”的霸道总裁套路。性别反过来也成立。
二，身份上的合作与对抗身份上的对抗，大多指身份背景的对比。也有敌对立场，或者身份差距的意思。比如，仇人，事业上的竞争对手，财富差距，地位差距。身份上的合作，是指联合，或者一方对另一方的保护。比如朋友，做一个项目方案的同事。
三，要注意合作和对抗，分为表面上，和实际上的差异。这种差异会让剧情有更多展开的可能性，也可以一定程度上提现人物的复杂和丰富。比如，男主表面上对女主各种抗拒，甚至嫌弃，大叫着：“你不要靠过来啊！！”实际上内心却在认同女主某些方面的作为，从而开始保护女主，直到慢慢靠近。是个非常传统的傲娇星人了。反之，如果表面上男主对女主采取保护和赞同立场的姿态，实际上却各方面阻挠女主，或者不喜欢女主去和自己的小伙伴接触。那么就是传统的隐忍霸总的占有欲出来了。
四，合作和对抗的关系，也不会一成不变。随着剧情的发展，也会产生发展。因为本身的故事主人公要求真实的话，都会有性格，想法，甚至人生观的改变。Cp在一起，会互相一致，也会有互相分裂，互相影响的时候。相处的模式并非一成不变，而各种合作和对抗的关系，也会随之切换，更加有趣。
比如，故事起初看到的男主，表面上是豪门，和故事起初作为灰姑娘的女主，身份产生了差异。最后发现，灰姑娘也是豪门，两个人是门当户对。这种合作和对抗的转化，也会产生cp感。
其实作者君我是有一个野路子的、非常管用的办法，百试百灵。
首先，你需要一本工具书：《经典人物原型45种》。
这书把历代影视文艺作品种的角色，按照希腊神话分了32类（剩下13类是配角和一个非希腊神话类）
比如，女神里的维纳斯，她是美神，是性感与创造力的代表。由她衍生出的两种原型——性感美艳、掌控恋爱关系的诱人缪斯，及其堕落负面形象——美艳狠毒，利用自己的性感去干坏事的蛇蝎女郎。
再比如男神里的阿瑞斯，当众神都在山巅俯瞰战场时，只有阿瑞斯手持战斧、加入战争。他是热爱战斗、百战百胜的战神阿瑞斯。他也衍生出的两个原型——拳脚无敌、重情重义、会为兄弟或爱人义无反顾赴死的保护者，以及被鲜血蒙蔽了双眼，认为这个世界充满敌意，自己必须好勇斗狠才能生存下来的角斗士。
其它原型大类如此。
这本书语言通俗，因此常被误认为小白入门书。实际上它的阅读门槛很高。因为是希腊神话的底子，读这本书一定得懂希腊神话。
其次，书名里的原型，不是指“女主以XXX为原型”的原型，而是指荣格提出的、精神分析理论中的“原型理论”。如果对荣格一窍不通，就会觉得角色属于哪个原型，全看外在行动。比方一个追求者无数、经常谈恋爱、有漂亮脸蛋火辣身材的女角色，一定是诱人缪斯；而一个经常打架、特别讲义气的男性角色，一定是保护者。
然而，决定一个角色属于哪个原型的，是看角色“内在动力”和“关心什么”。
同样是追求者无数、经常谈恋爱、有漂亮脸蛋火辣身材的女角色，如果她觉得自己频频换男友，是因为自己深谙爱情三昧，需要频频换男友来找到确实契合灵魂的真爱；或者她觉得爱情实在美好但是爱情必然随时间消逝，于是留住爱情最好的办法就是频频换男友；又或者她觉得性感是健康活力象征，追求者众多是人格魅力的标志——总而言之吧，她凌晨三点睡不着，扪心自问，一点儿也不觉得自己有错，那她才能算诱人缪斯。
诱人缪斯在乎男人——至少在意一段恋情的亲密部分。
虽然她可能不承认，不过她确实希望自己是别人注意力的焦点。
而另一种追求者无数、经常谈恋爱、有漂亮脸蛋火辣身材的女角色，她可能并不自豪。她唾弃自己，她不愿意回家，因为家里面爸爸总是家暴妈妈，最糟糕的是妈妈习惯了被家暴，非但不反抗还告诉她“换一个男人又能怎样？”
她需要证明自己和母亲不同。实际上，她并不关心她的一个个小男友们。她最关心的是，自己有没有通过这些恋爱，变得和母亲不一样？
那她就是珀耳塞福涅的负面原型——问题少女。
少女关心她和母亲之间的关系。
问题少女会存心惹家人生气，因为她觉得他们伤害了她。
问题少女利用迷人的外表来控制他人。
因此，要看《经典原型45种》，必须懂点荣格。不想啃荣格原著的话，我推荐《简析荣格》。
假设你已经看懂这本书，也为角色选定了原型（角色可能不止一种原型），下一步就是写出cp感了。
这本书为每一个原型提供了搭配列表。比如，诱人缪斯适合搭配妇女之友、救世主、隐士、亚马逊女子。原型的搭配列表是这本书含金量最高的地方。
是的没错，只要角色的原型可以搭配上，就100%有cp感。如果是情侣，那就甜到地老天荒，如果是朋友，那就友谊万年长，如果是敌人，那就是宿命之敌。
（ps，当角色有好几个原型时，只要有一个搭配上就ok了。）
我自己写作过程中，记得一个特别好玩的剧情，是雅典娜（逻辑性强、喜欢城市生活、喜欢在男性领域和男性竞争的理性女）和艺术家（敏感、富有创造力，喜欢大自然、重视本能。）这是一个经典搭配，书上的原话是：
艺术家能教给雅典娜关于创造力的东西，还有享受此刻、放松心情。
而商人（男版雅典娜）能教会艺术家如何处理和安排好自己的事业和生活。可以向他展示过一种井井有条的生活，控制好自己的情绪。
我这段剧情的背景是：，雅典娜贵族女逃婚离家，必须穿过一片荒山。她就男扮女装，雇佣了一个艺术家型的向导。
雅典娜逻辑性很强，就问这个向导：我听说山上有一些毒虫猛兽，还有一些禁忌，我应该注意什么？
向导说：啊啊，也没有什么特别要注意的，就是1、2、3、4点巴拉巴拉。
雅典娜立刻记住了，一字不差地复述了。向导惊叹雅典娜的记忆力，雅典娜微笑客套。
结果，很快，二人遭遇了危机。向导轻松躲过，雅典娜落入陷阱。
向导把雅典娜救出来后，雅典娜勃然大怒，但仍旧压抑着情绪，尽量平静地问：“你不是说，只有1、2、3、4要注意吗？”
向导：山上要注意的事情太多了，没有一千件也有一万件，1、2、3、4是最常见的。
雅典娜：那么多事，你怎么记得住？
向导（迷糊）：这个……需要记住吗？
雅典娜：……
向导：……
之后，向导继续带着雅典娜走山路，雅典娜几乎贴着向导的脚步走。她感觉很不好，她一生之中从未有过这样的感受：她不知道下一步往哪走，不知道为什么往这里走，她不知道下一步是生是死是危险还是安全。向导的脚步太快了，她来不及思考。但是，一步接一步、一步接一步，这不用思考的奔跑之中，竟然全然是安全的。
忽然，向导停下脚步，指着天空说：“看，夕阳。”
雅典娜压抑着怒火：“我没时间看夕阳，我要……”
向导掰着雅典娜的头朝天空看去。那瞬间落日熔金，暮云合璧，天上仿有一道金红色的河流，流到人间。雅典娜的后半句话吞进了肚子里，惊讶地睁大眼睛。她感觉自己像是第一次看见夕阳。
以上，两人没有任何暧昧的语言和动作，但是就很搭、很来戏。这就是原型搭配的力量。如果加上暧昧的语言和动作，cp感就更强了。
最后补充一下这本书的缺点：
经过作者我和朋友的多次实验，这些原型虽然分了男女，但是实际上性别通用。男性也可以是诱人缪斯，女性也可以是保护者。
我写过一个有少女原型的男角色，读者很喜欢。我也写过阿波罗（商人）原型的女角色，很鲜活生动有血有肉。
总之，性别这块儿不要卡得这么死，你会用得更快乐。
所以在我看来要写好什么cp的话就要写好矛盾与冲突，把握好这两个要素。
个人觉得，挚友和同伴一样能写出cp感，但相对的如果你笔力不好他们之间的cp感就会显得“廉价感”或是“嗑不起来”，尽管很甜很稳妥，但于我个人而言，我认为宿敌/对手绝对是个亘古不变的财富密码，彼此对立统一，你要突出的仅仅是他们之间的唯一性——相爱相杀的仅此一人，彼此敌对却相互认可。比起你苦心发糖还惹来一群骂你恋爱脑的，创造一对冤家仅仅需要你展现两人不同甚至是相反的一面
至于制造冲突，可以说一个故事里的人物想要立体就是制造外部和角色个体的冲突，然后进一步在外部冲突的基础上润色描写内部冲突，最后角色本身的内部冲突和外部冲突达到一个平衡的点，一个有角色魅力的文学人物就诞生了
两个这样的角色碰到一起又产生了一个新的冲突，化学反应可想而知
最后我个人多提一嘴，cp是男是女都不重要，性别不要成为卖点，想写一对好cp性别从来都无需花费笔墨，需要的是仅仅两个拥有内在魅力的独立个体。
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