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神印王座&神印王座TXT下载 A90侠少杯征文已经尘埃落定了，这是场90后的事，本来与我无关。但前一段日子与一个朋友不经意间讨论到短篇武侠的创作，谁知道竟然相谈甚恰，对短篇武侠的创作虽各有体会，但所见之同也甚多，这就使我有一种敲打键盘的冲动。我虽不是武侠作家，也不是中文系高材生，但自以为凭浸淫武侠小说多年的经验，有说几句话的资格。
我一般把字数在万字以下的文章当做短篇来读，人说长篇是最难创作的，因为支撑起一个长篇小说的因素太多，作者需要考虑的太多，既要把故事讲好，还要注意其他的东西。记得一个评论家说金庸是个绝好的讲故事的人，但并不是一个绝好的小说作家。此话当真，此后金庸终于凭借一部《天龙八部》证明了自己也是一个好的小说家。但尽管如此，金庸仍以一个讲故事人自居。可现在网络文学盛行，百万字的小说在网络上到处都是，这样一来就显得一篇武侠短篇多么的难得一见，好的武侠短篇多么难得一见了。我游弋各大文学网站，到目前为止还没有见到哪篇短篇写的金光四射。相对于长篇武侠小说的创作，武侠短篇的创作更是一种困难，困难的才下眉头，却上心头。王国维在《人间词话》有词秀、骨秀、神秀之说，词秀是说辞藻华丽，骨秀是说构绝佳，神秀是说精气神俱在。王国维用这种说法来区分词作的优劣。其实这种说法完全可以用在短篇武侠的创作中来，而要写的出彩，更是要词秀、骨秀、神秀兼备，其中又以神秀最为重要。辞藻华丽，结构完美，但言之无物，也只能是一篇空洞之作。短篇武侠由于字数上的限制，必定完全做不到面面俱到，你想面面俱到，必定面面都不到，这就要求对留白的驾驭能力，而留白的意在言外也是神秀的一种表现。长篇小说贵在故事，而短篇小说则贵在神秀。凤歌的长篇小说之所以比小椴的受欢迎，就是因为凤歌故事讲得比小椴好。如果从神秀的方面看，小椴更适合写短篇。
读高中的时候，语文老师就和我们讲作文有三种境界，最次者用才情作文，中等者用技巧作文，最高者用思想作文。而所谓的用思想作文，也无非是写的文章精气神俱足。年轻时写文喜欢洋洋洒洒，因为是在显扬才情文笔，年老时作文喜欢言简意赅，点到即止，是因为年老的人性格内敛，精气神内敛。小椴长篇不够出彩，可却是短篇宗师，遗事系列写的三秀俱足，其中更以《隽永刀》为其中精品中之精品。我一向认为《隽永刀》是天下第一武侠短篇。朋友要写一篇叫《望海潮剑法》的短篇，想叫我提提建议，我说我哪里有什么建议，你自己去看看小椴的《隽永刀》吧。
有时候思想并不主要，可能是王国维老先生的思维产生了定式，这也可能就是为什么他之后忍受不住投湖自杀的原由了，我想说的是，小说是要传递一种思想吗？是，但不完全是，如果是真正的小说，它是人们的消遣，我们在武侠这个世界中宣扬侠的精神，这本身就已经收到了局限，像金庸老先生的《天龙八部》，刚才楼主也提到了，我认为那已经不是小说，而是一种文学，真正的文学，它已经突破小说这种局限性的东西了。
不过说实话我觉得短篇好写，长篇虽然好构思，但是瞧我这龟速一天才两千，还要许多天的酝酿，太慢了。
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